。。童颜女主角神马的最有 □□□□□□□爱了 □□□□□□□

淑荣二为什么要这么次上船像大人高中□…开到湖中间去…□

如此看来安排主角做淑荣二爱时亲人死去 □□□□□□是拉丝的一大常用桥段（后来的《 □□□□□□反基督者》也出现了，而且更狠） □□□□□□，打击理想主义者也是（《瘟疫》 □□□□□□）然后自己演了个次上船J开到湖中间去ew……这实 □□□□□□在是很Lars…… □□□□□□

6/10。很值得玩□□□□□□□味的一处对话，是盛□□□□□□□男以希特勒的生殖器□□□□□□□有问题为例，嘲笑李□□□□□□□平暴发户式的粗俗，□□□□□□□但可笑的是盛男身上□□□□□□□充满了男性征服欲：□□□□□□□和父亲对话是先问她□□□□□□□打赢没有，在椅垫上□□□□□□□落血的尴尬中向刘光□□□□□□□明疯狂求欢，然后饥□□□□□□□不择食地拿钱收买四□□□□□□□毛和她做爱，最终屈□□□□□□□服于四毛的强权默认□□□□□□□发生了关系，可见盛□□□□□□□男的自我满足是建立□□□□□□□在打架、性能力和服□□□□□□□从权力等男性意识上□□□□□□□，她的女性意识一直□□□□□□□没有被唤醒，也并未□□□□□□□淑荣二真正参与叙事。导演□□□□□□□对生死爱欲的思考只□□□□□□□停留在符号的表象上□□□□□□□：雾中登山、江上行□□□□□□□船等意象性次上船镜头，营□□□□□□□造迷茫暗沉的氛围；□□□□□□□棺材飘走的婆婆让好□□□□□□□心人加钱、刘光明背□□□□□□□诵圆周率供人取乐、□□□□□□□四毛穿粉红色西装出□□□□□□□席葬礼，表现金钱社□□□□□□□会对文化人的嘲弄开到湖中间去；□□□□□□□结尾盛男回到山上再□□□□□□□遇疯子，捡回四毛奖□□□□□□□杯的闪回和上手术台□□□□□□□的释然（自我和世界□□□□□□□的精神和解）；符号□□□□□□□和人物的设置都功能□□□□□□□性太强，缺失复杂性□□□□□□□。□□□□□□□

7.5 调动了画面呈现具有□□□的几乎所有可能，点题性的色□□□彩介入、前后景遮挡关系、混□□□淆的物体尺度，提前十秒预知□□□的死亡，简直是对好莱坞“最□□□后时刻获救”的高级嘲弄。各□□□方面都“从心所欲不逾矩”，□□□这样的炫技比疯蹄儿走火入魔□□□之后的手持+跳切+越轴有美□□□感的多了。□□□